07 diciembre 2016

Philippe Garrel - Le Révélateur (1968)

Muda | Sin banda de sonido
62 min | XviD 640x480 | 1569 kb/s | ----- | 25 fps
697 MB
El revelador
Hijo de la Generación del 68, contracultura y Nouvelle Vague, la carrera de Philippe Garrel puede ser dividida en dos etapas. La primera compuesta por películas experimentales, herméticas y plagadas de retratos y obsesiones con personas cercanas a su vida. Un claro ejemplo de esto fue su colaboración en varias películas con la cantante y modelo Nico (notablemente en La cicatriz interior) quien fue su pareja durante una década. Es una etapa llena de momentos oscuros, drogas, autocomplacencia  y alienación que le llevó a tener que someterse a un tratamiento de electroshock.

 La segunda etapa muestra residuos de la primera pero lo ve inmerso en un cine más narrativo contando la historia de su vida de forma más directa. Ahora vemos un universo cinematográfico melancólico y despojado, con la pareja y la búsqueda del amor como eje central.
Es dentro de la primera etapa donde se encuentra Le Révélateur (1968) su segundo largometraje realizado cuando Garrel contaba tan sólo con 20 años. Filmada en Múnich con película en blanco y negro muy sensible lo que logra una imagen muy contrastada posee una banda sonora completamente silenciada. Fracturada, elíptica y me atrevería a decir feroz en su avidez de ruptura y rebeldía, muestra también una gran madurez para tratar los temas centrales: la complejidad de la niñez y el trauma psicológico. Contiene imágenes que perdurarán en el imaginario del espectador por largo tiempo. Aún recuerdo mi sensación de total agobio y desamparo cuando de casualidad di con una copia de la misma en VHS hace años. (Ana Ravera en Cine Maldito)

Garrel shot Le Révélateur during May ’68. Sensing hopelessness with the student uprising, he retreated to Germany with a small cast and crew. He had met the actors Bernadette Lafont and Laurent Terzieff in April at the festival in Hyères. The German Black Forest of 1968 evokes wartime (some shots are obviously meant to evoke battlefields), yet the real conflict is one of generations. While the adults try to find balance after the war with Germany, the child proclaims a silent war of independence. The boy is naïve and innocent yet violently demonstrates against the nuclear family, finally finding freedom only in solitude and contemplation. At the same time, the child projects his fantasies and directs the camera, controlling the mise-en-scène and holding the key to its secret meanings 11. The title of Le Révélateur refers to this child. The word in French means “revealer” but also “developer” – the chemical substance used in photography to reveal the latent photographic image in the emulsion.
The film is silent, returning cinema to its roots as a silent art. Langlois insisted on projecting classic films without subtitles or intertitles, to concentrate on cinema as a visual artform.


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Philippe Garrel en Arsenevich
Le Révélateur (1968)

04 diciembre 2016

Kenji Mizoguchi - Saikaku ichidai onna (1952)

Japonés | Subs: Castellano/English/FR/PT (muxed)
136 min | mkv-X264 988x720 | 2500 kb/s | mp3 192 kb/s | 23.97 fps
2,57 GB
 La vida de Oharu
La vida de Oharu narra las vicisitudes de una cortesana (Kinuyo Tanaka) en el Japón feudal del siglo XVII que cae en desgracia después de ser sorprendida en su idilio con el sirviente Katsunosuke (Toshirô Mifune). 
Como en muchos otros casos en la filmografía de Mizoguchi, la película se estructura mediante un largo flashback que se inicia cuando Oharu recuerda el momento en que fue expulsada de la corte a causa de su relación con Katsunosuke. A partir de este episodio, la vida de Oharu va estar marcada por la injusticia y el infortunio que irrumpen cada vez que la protagonista parece dar un pequeño paso hacia adelante. Encarnación extrema de la mujer desposeída de los derechos más elementales, Oharu pasará de cortesana a concubina, de concubina a geisha, y de geisha a vulgar prostituta de calle en un descenso inexorable que la llevará a una completa deshumanización, desposeyéndola de la más mínima dignidad.
Si hay un tema que se puede destacar del conjunto de la obra de Mizoguchi es su obsesión por reflejar el duro papel de la mujer en distintas épocas de la sociedad nipona, desde la era feudal hasta los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Esposas, geishas, princesas o concubinas son las principales protagonistas de la mayor parte de su filmografía, incidiendo muy especialmente en la denuncia de su situación de sometimiento frente al poder masculino, ya sea en la esfera política, laboral o familiar. Y de entre esta extensa galería de personajes femeninos, Oharu es sin duda uno de los más completos y conmovedores. (Texto de David Vericat en Cinema Esencial)
The Life of Oharu
Oharu is a middle-aged prostitute in 17th century Japan. As she prays before a statue of Buddha, Oharu reviews her past. Her road to degradation began when, as a teenager, she disgraced her family by falling in love with a samurai (Toshiro Mifune). Oharu became the mistress of a prince, who cast her off after she bore his son. She was then sold into prostitution by her father, and thus began a catch-as-catch-can existence alternating between brief happiness with those she genuinely loved and servitude to those she despised. 
 A period drama that functions as a rigorous critique of feudal Japan's social, political and religious hypocrisy, the film's sympathies are inherently feminist in that Oharu's story demonstrates how women are exploited, traded and abused in a male-dominated society.
Mizoguchi contrasts the film's polemical content with a serene visual style, marked by long takes, winding travelling shots, and an absence of cuts and close-ups on faces. Images such as the side-by-side graves shown after Oharu kisses Katsunosuke foreshadow the cruel workings of fate. The film is both formally beautiful and unsentimentally compassionate, (Tom Dawson)
 

Publicación dedicada a la infatigable Ana-san

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02 diciembre 2016

Manoel de Oliveira - Singularidades de uma Rapariga Loura (2009)

Portugués | Subs: Castellano/English/Français
61 min | XviD 688x416 | 1644 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps 
802 MB
 Singularidades de una chica rubia
 La pasión que un joven siente hacia una enigmática rubia provoca que se ponga en contra de su conservadora familia, sin imaginar que bajo la belleza se esconde un secreto. Inspirado en un relato de Eça de Queirós, el centenario Manoel de Oliveira retomó su obsesión por los amores frustrados en un film que trasmuta los valores morales burgueses del siglo XIX a la Lisboa actual, transformando el fatalismo romántico en una realista reflexión sobre las jugarretas del destino.
 De Oliveira adapta un cuento corto del célebre autor portugués Eça de Queirós. En esta ocasión, da la impresión de homenajear a la «Nouvelle vague», ya que nos encontramos con una trama más propia de Truffaut (protagonizada por Jean Pierre Leaud) o de Rohmer (parece uno de sus famosos Cuentos morales) en la que el joven Macario (Ricardo Trêpa) queda absolutamente prendando de una joven vecina rubia (bellísima Catarina Wallenstein) que se abanica en la ventana de enfrente a su despacho. En este caso, los diálogos detonan una gran naturalidad, así como la interpretación de los actores que resulta menos rígida que en anteriores ocasiones, aunque sigue manteniendo las contantes de su estilo parco, templado, hierático y escueto, pero en menor medida.

... De Oliveira consigue un film apasionante, imbuido —como todos los suyos— de un apabullante romanticismo (en el sentido literal de la palabra) —y en el que también hay lugar para realizar su personal homenaje a Eça de Queirós—, encuadrando una de las secuencias principales en el Centro Histórico Eça de Queirós o para su gusto por la música clásica haciendo que una arpista auténtica interprete la pieza de Debussy con sumo gusto y deleitación durante una reunión social. El actor Luis Miguel Cintra, otro de los imprescindibles en los films de Manoel de Oliveira, se interpreta a sí mismo, recitando un poema en dicha reunión social, protagonizando esos momentos chocantes y extraños que aparecen en toda película del realizador portugués. (Joseph B Macgregor en Cine Maldito)
Eccentricities of a Blonde-haired Girl
Adapted from the short story by author Eça de Queiroz, Manoel de Oliveira's poetic drama tells the tale of a beleaguered man named Macário (Ricardo Trêpa), who recounts his romantic woes to a patient neighbor (Leonor Silveira) during a train ride to the Algarve. While working as an accountant in Lisbon, Macário became smitten with the radiant blonde whose window he could spy from his modest office. Her name was Luisa (Catarina Wallenstein), but according to Macário's uncle she was well out of the humble accountant's league. Determined to win her love at all costs, Macário retreats to Cape Verde and attempts to earn enough money to be considered an acceptable suitor. (Jason Buchanan)

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Manoel de Oliveira en Arsenevich
Singularidades de uma Rapariga Loura (2009)
 

29 noviembre 2016

Roy Andersson - Du levande (2007)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
89  min  | x-264 mkv 676x576 | 1660 kb/s | 448 kb/s AC3 | 25 fps
1,31 GB
 La comedia de la vida
Du levande se forma por pequeños sketchs sueltos que en ocasiones tienen continuidad. Pero lo que hace único a Roy Andersson es su punto de vista sobre la vida, la mezcla de patetismo cómico y absurdo cotidiano que adquiere cada personaje y cada rincón, con una atmosfera entre deprimente y divertida, donde los personajes son zombies que deambulan sin posibilidad de redención, pero en el fondo hasta tiernos.
El tono de la película es todo un ejercicio brutal; recrea situaciones que podrían acabar en la comedia para justo cuando comienza la sonrisa, da media vuelta y se decanta por otro lado, o viceversa, tonos lúgubres y deprimentes que acaban vertiendo hacia la comedia. Todo juega a su favor para crear ese tono único, desde una dirección de arte esmerada que se decanta por la paleta de colores grises y neutrales, intentando también conseguir ese ansiado trivialismo (término acuñado por el propio cineasta). Y es que los objetos siempre serán importantes en cada escena, sobre todo ese instrumento musical que va a apareciendo cada poco tiempo. También hay que mencionar a esos personajes que se mueven y actúan de manera antinatural, podríamos decir que incluso de manera pretendidamente forzada. Todo esto crea una experiencia única.
Por tanto podríamos hablar de La comedia de la vida como una película con la etiqueta de inclasificable, por mucho que en el fondo sea simplemente seguir hasta el final la máxima de no traicionar un punto de vista. Un punto de vista irónico, mordaz y deprimente sobre la vida y las personas atrapadas en su quehaceres diarios mientras se preguntan grandes cuestiones filosóficas que no pueden responder. (Todo el texto en castellano es de Pablo García Márquez y está tomado de cine maldito.

 You, the Living
Du levande is a 2007 Swedish black comedy-drama film written and directed by Roy Andersson. The film is an exploration on the "grandeur of existence," centered on the lives of a group of individuals, such as an overweight woman, a disgruntled psychiatrist, a heartbroken groupie, a carpenter, a business consultant, and a school teacher with emotional issues and her rug-selling husband. The basis for the film is an Old Norse proverb, "Man is man's delight," taken from the Poetic Edda poem Hávamál. The title comes from a stanza in Goethe's Roman Elegies, which also appears as a title card in the beginning of the film: "Therefore rejoice, you, the living, in your lovely warm bed, until Lethe's cold wave wets your fleeing foot."
The film consists of a fluent succession of fifty short sketches, most with a tragicomic undertone. The cast is mostly non-professional, and alienating techniques are employed such as presenting the characters in grim make-up and having them talk directly to camera. The financing was difficult and the shooting took three years to complete. The film won the Silver Hugo Award for Best Direction at the 2007 Chicago International Film Festival. (Wikipedia)
“Keaton-esque” hardly begins to describe this brutally deadpan comedy by Swedish director Roy Andersson (Songs From the Second Floor), who seems to have translated the entire range of human misery into a loosely connected series of slapstick gags. His black humor is impressively layered, each layer darker than the last: when a joker at a family banquet insists on performing that old parlor trick of yanking the tablecloth out from under the dishes, he not only shatters a huge collection of crystal and china but also reveals a vintage dining table inlaid with swastikas. Andersson's building block is a static long shot so solidly composed it suggests a panel in a comic strip; the central figure is often encased in his own suffering, and sometimes additional laughs come from a background figure surveying his despair in openmouthed bewilderment. I laughed so hard I hurt—or was it the other way around? (
In a sad world and a sad city, sad people lead sad lives and complain that they hate their jobs and nobody understands them. The result is in some ways a comedy with a twist of the knife, and in other ways, a film like nobody else has ever made — except for its director, Roy Andersson. (Roger Ebert)

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Versión HD (720p)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
93  min  | x-264 mkv 1216x720 | 5200 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
3,51 GB







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Cinco Cortos (1967-1991) 
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[La grandeza del pequeño hombre (2000)]
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 En duva satt på en gren och funderade på tillvaron (DVD rip y 720p) (2014)
скоро

27 noviembre 2016

Juraj Jakubisko - Vtáckovia, siroty a blázni (1969)

Eslovaco | Subs: Castellano/English/Italiano/Français (tutti muxed)
81 min | x-264 mkv 960x576 | 2650 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,61 GB
Pájaros, huérfanos y locos
En la Eslovaquia comunista, veinte años después de la  Segunda Guerra, dos jóvenes huérfanos, Yorick y Andrej, viven entre las ruinas de una antigua iglesia, acompañados por un viejo borrachín. Su vida transcurre alegremente entre juegos y locuras, mientras Andrej saca algo de dinero dedicándose a la fotografía. Todo cambiará con la llegada de Marta, una joven judía, que despertará la rivalidad entre los amigos.
Realizada prácticamente durante la invasión soviética de Checoslovaquia, la primera entrega de la llamada Trilogía de la Felicidad (seguida por Sedím na konári a je mi dobre y Lepšie byť bohatý a zdravý ako chudobný a chorý), es un delirante drama lleno de imágenes surrealistas, juegos eróticos y atmosfera onírica, que deriva hacia la tragedia, sugiriendo un mundo oscuro y violento al que resulta imposible escapar. Considerada la mejor película de la Nueva Ola eslovaca, sería secuestrada por las autoridades, permaneciendo sin estrenarse hasta 1990, cuando fue rescatada y exhibida triunfalmente en varios festivales, obteniendo premios en Sorrento, Karlovy Vary, y otros. Una joya donde el arte cinematográfico de Jakubisko se muestra ya en todo su esplendor, a la altura de clásicos como Sedmikrásky de Vera Chytilova. (texto gracias a tomask de PdB)

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Birds, Orphans and Fools
Ranked among the five best Slovak films by Slovak and Czech film critics, Juraj Jakubisko's long-repressed tale of love, death and insanity focuses on the unconventional relationship between two men and a Jewish orphan girl (Marketa Lazarová's eponymous Magda Vášáryová) as they travail a war-torn landscape of bombed-out churches and wrecked homes. Their triangular relationship echoes Truffaut's Jules et Jim - but Jakubisko's protagonists have no romantic ideals; they are all orphans, products of an absurd world in which war, violence and death predominate.
 Shot immediately after the Soviet invasion of 1968, with references to key episodes in Slovak and contemporary history, and studded with cultural and historical references, the film evokes the cinema of Godard and Buñuel - and the anarchic air of Chytilová's Daisies. Jakubisko's exhilarating and free-wheeling film is by turns playful, surreal and, finally, increasingly nightmarish. Regarded by authorities as 'decadent and harmful art', the film was banned until the very end of the Communist regime in 1989. Forty-years on, it remains, both politically and formally, one of the most radical films of the Czechoslovak New Wave.



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