28 agosto 2008

Werner Herzog - Herz aus Glas (1976)



Alemán | Subs: Castellano/Français/English/Portugués/Italiano
94 min | x-264 944x576 | 2600 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,86 GB

 ¿Se habrá inspirado en esta toma Lisandro Alonso en Jauja?
Corazón de cristal
En uno de sus filmes más bellos y estéticos, Werner Herzog plantea una historia a modo de parábola situada en una pequeña ciudad de la Baviera del siglo XVIII con una población cuya economía se sustenta en el delicado cristal rubí que se elabora siguiendo una antigua y secreta fórmula. Al morir el maestro cristalero sin revelar el secreto de la técnica, el nuevo responsable de la factoría visita a un pastor con fama de visionario para que le desvele el secreto. En lugar de ello, el pastor Hias profetiza un futuro apocalíptico, que en el fondo, no es más que la llegada de la era industrial. ,Herzog, para obtener el clima de locura colectiva que buscaba, hizo que todos los actores, excepto Josef Bierbichler, que interpreta al profeta Hias, actuasen después de haber sido sometidos a un trance hipnótico..


Heart of Glass
A small village is renowned for its "Ruby Glass" glass blowing works. When the foreman of the works dies suddenly without revealing the secret of the Ruby Glass, the town slides into a deep depression, and the owner of the glassworks becomes obssessed with the lost secret.

Cœur de verre
La Bavière du 19ème siècle : Hias, berger, connu pour son don de visionnaire, annonce, à la suite de la mort de l’inventeur du verre rubis, le début d’une ère nouvelle : celle du malheur et de la folie. Il prophétise auprès des paysans la mort de l’un entre eux et l’incendie de la verrerie. Ses visions se réalisent le jour même. Les villageois furieux, confondant les prédictions avec celui qui les a prédites, livrent Hias à la justice, ainsi que leur patron, l’incendiaire assassin.


 Rip de LittleAfterAll (KG)
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18 agosto 2008

Yasujiro Ozu - Chichi ariki (1942)



Japonés | Subs: Castellano/English/Français (muxed)
87 min | x-264 mkv 960x720 |2500 kb/s| 192 kb/s mp3 mono | 23.97 fps
1,63 GB
Había un padre
En una ciudad de provincia, un profesor viudo vive una vida modesta con su único hijo. En un viaje escolar, un alumno se ahoga en un lago. El profesor asume la responsabilidad del accidente y debe dimitir. Abandona la ciudad con su hijo para trasladarse a su población natal. Durante el viaje, padre e hijo discuten sobre la vida, de su futuro. Se establece una relación al mismo tiempo cercana y distante entre ellos. Un día, mientras pescan juntos, el padre anuncia a su hijo que lo envía a estudiar a un colegio internado y que de ahora en adelante vivirán distantes el uno del otro.


Nueva versión HD gracias a MisteroBuffo (KG)

There was a Father
The second of Ozu's war-era films, and the first to feature Chishu Ryu in the leading role. This film starts with the story of a teacher and his young son. After one of the students under Ryu's care drowns on a school outing, the father resigns as a teacher due to his "failure". Father and son then must split up, the son to go to middle school and Ryu to work in to Tokyo to pay for his son's education. Even when the son is grown - and teaching in an agricultural college - the two remain separated - except for very rare, very short visits - due to Ryu's fanatic devotion to duty, an attitude he presses on his son as well.

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07 agosto 2008

Robert Bresson - Procès de Jeanne d'Arc (1962)

French/Francés | Subs: Castellano/English .srt | 61 min
DivX 5 720x400 | 1102 kb/s | 224 kb/s mp3 | 25 fps
583 MB
El proceso de Juana de Arco
Es bastante probable que Procès de Jeanne d'Arc sea una de las películas más desnudas de cuantos formaron parte de la ya de por sí austera filmografía del gran realizador francés Robert Bresson. Sexta de las películas por él dirigidas –tres años después de la espléndida Pickpocket (1959)-, en esta ocasión el eje de su propuesta cinematográfica se reduce a un objetivo prioritario: la versión que el francés ofrece a partir de la lectura de las actas de los interrogatorios que sufrió Juana de Orleáns en el siglo XV y las recapitulaciones efectuadas un cuarto de siglo después de su condena de la hoguera, para favorecer la revocación de dicha sentencia. Es por ello que la base dramática sobre la que se desarrolla la película es inusualmente escasa, en la medida que en sus títulos precedentes albergaban una mayor libertad de acción. No importa. Con una duración escueta que apenas supera la hora de duración, Bresson despliega su rigurosa dramaturgia a partir de apenas un par de marcos escénicos esenciales –la celda en la que se encuentra presa la acusada y el recinto donde esta es juzgada y se desarrollan los interrogatorios-, que solo tendrán otro nuevo escenario en los minutos finales, donde se lleva a cabo la doble condena final de Juana –inicialmente esta se retracta y pide perdón- con la culminación de su muerte en la hoguera.

Subtítulos en castellano míos

The Trial of Joan of Arc
A reconstruction of the trial of Joan of Arc, based entirely on the transcripts of the real-life trial, concerning Joan's imprisonment, interrogation and final execution at the hands of the English, filmed in a spare, low-key fashion.

Bresson's film is quite extraordinary. An entirely static camera, a repertoire of what seems like only a handful of angles, and no music save the unnerving thumping of medieval drums at the beginning and end, all add up to a form restrained to the point of stasis. The movement of the film comes entirely from the words and from the faces. And from the rigorous choice of those few camera angles. It is a moot point as to whether or not it is relevant that the script is composed almost entirely of transcripts from the actual trial. However, the viewer armed with this knowledge must surely be privy to an extraordinary sense of time-travel - a restrained, respectful and highly spiritual journey back into the "dark ages". There is necessarily an inescapable sense of people hundreds of years dead speaking through the mouths of the (non-professional) actors, whose limited but affecting range fits perfectly with the curious juxtaposition of past and present, of cinema and grace.

Procès de Jeanne d'Arc at Strictly Film School:


Jeanne d’Arc est morte le 30 mai 1431.
Elle n’a pas eu de sépulture et nous n’avons d’elle aucun portrait. Mais il nous reste mieux qu’un portrait : ses paroles devant les juges de Rouen. C’est de textes authentiques et de la minute même du Procès de condamnation que je me suis servi. Pour les derniers instants, j’ai eu recours aux dépositions et témoignages du Procès de réhabilitation survenu 25 ans plus tard. Au moment où le film commence, Jeanne est emprisonnée depuis plusieurs mois dans une chambre du château de Rouen. Capturée devant Compiègne par des soldats français du parti adverse, elle a été vendue aux anglais à prix d’or (on sait quels sont les intérêts en jeu). Elle comparait devant un tribunal composé presque exclusivement de membres de l’Université anglophile de Paris et présidé par l’évêque Cauchon. Robert Bresson.



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03 agosto 2008

Luis Buñuel - Le fantôme de la liberté (1974)


French/Francés | Subs: English/Castellano .srt
70 min | XviD 720x432 | 1478 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,16 GB + 3% recovery/recuperación .rar

El fantasma de la libertad
Catorce historias distintas, unidas a veces por personajes comunes. El argumento comienza en 1808, cuando las tropas napoleónicas asaltan Toledo. En el momento actual, unas niñas topan con un hombre, con pinta de pederasta, que les ofrece unas sospechosas postales. El padre de una de las niñas se va a la cama y es testigo de asombrosas apariciones inesperadas.

Buñuel propone estrambóticas situaciones que critican las convenciones sociales y, como es habitual en su filmografía, también la religión. Filmada cuando el cineasta tenía 74 años, éste incluye muchas anécdotas entresacadas de sus propias vivencias. Destaca el episodio de la Guerra de la Independencia, con el recibimiento de los ciudadanos de Toledo a los franceses al grito de "Viva las cadenas", en alusión a que preferían al absolutista Fernando VII a ser invadidos.



The Phantom of Liberty is one of the most audacious and unconventional films in cinema history. Directed by Luis Buñuel, The Phantom of Liberty may very well be the most accomplished, ambitious and surrealist work of his 54-year film career. Indeed, this is a film that comprehensively challenges traditional narrative conventions. At the same time, the film deals with a variety of transgressive subjects and presents an intense criticism against established social institutions. It is a complex, paradoxical, subversive and radical film, which has promoted endless debates and encouraged a variety of readings. Gary Indiana

Read about Buñuel in Senses of Cinema:

Bourgeois convention is demolished in Luis Buñuel’s surrealist gem The Phantom of Liberty. Featuring an elegant soiree with guests seated at toilet bowls, poker-playing monks using religious medals as chips, and police officers looking for a missing girl who is right under their noses, this perverse, playfully absurd comedy of non sequiturs deftly compiles many of the themes that preoccupied Buñuel throughout his career—from the hypocrisy of conventional morality to the arbitrariness of social arrangements.


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Luis Buñuel en Arsenevich


01 agosto 2008

Robert Bresson - Au hasard Balthazar (1966)

Francés | Subs: Castellano/English/Portugués/Italiano
95 min | XviD 720x432 | 1976 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,44 GB


Al hazar Baltazar es la historia de la vida de un burro. Un burro santificado y que vemos como una alegoria del alma. Pero ademas de ser una figura mística, la pelicula plasma el misterio de la vida y de la existencia (animal o humana). Bresson nos coloca en la posición de un burro observador, que ve la realidad de forma misteriosa incluso confusa, donde los objetos forman parte importante, este misterio de la realidad se ve apoyada por numerosos elipsis.

Con actores no profesionales, un espléndido uso de la banda sonora –que incluye una bella sonata de Schubert—y un preciso uso de la cámara, Bresson creó una extraña fábula animal que no parece tener moraleja. Si bien es cierto que la película puede leerse como una analogía de la Pasión cristiana –Baltazar muere por la crueldad y estupidez de quienes lo rodean--, la verdad es que el filme se muestra mucho más ambiguo que la citada “explicación”. Como es común en Bresson, lo más conmovedor resulta ser igual de enigmático: la escena en donde Baltazar ve a otros animales –un tigre, un elefante, un chimpancé, et al —encerrados en las jaulas de un circo. Es uno de los momentos más extraños en la obra de Bresson y, sin embargo, uno de los más dramáticos. En esos ojos del brutalizado Baltazar, en esos ojos de los animales prisioneros para diversión de los humanos, se encierra buena parte de la fuerza dramática de una película estremecedora, inolvidable.


A profound masterpiece from one of the most revered filmmakers in the history of cinema, director Robert Bresson’s Au hasard Balthazar follows the donkey Balthazar as he is passed from owner to owner, some kind and some cruel but all with motivations beyond his understanding. Balthazar, whose life parallels that of his first keeper, Marie, is truly a beast of burden, suffering the sins of man. But despite his powerlessness, he accepts his fate nobly. Through Bresson’s unconventional approach to composition, sound, and narrative, this seemingly simple story becomes a moving parable of purity and transcendence.

Au hasard Balthazar at Strictly Film School:


“Debemos dejar que permanezca el misterio. La vida es misteriosa, y esto se debería reflejar en la pantalla. Los efectos de las cosas siempre deben ser mostrados antes que su causa, como en la vida misma. No conocemos las causas de la mayoría de los sucesos que observamos. Vemos los efectos y sólo luego descubrimos las causas.” Robert Bresson


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