26 diciembre 2016

Ruben Gevorkyants - Kghziner (1987)

Ruso | Subs: Castellano/English/Portugués
39 min | XviD 704x528 | 2100 kb/s | 102 kb/s mp3 VBR | 25 fps
618 MB
Islas
Breve documental en donde varias personas (entre ellas la viuda de Andrei Tarkovski) comentan acerca de la amistad y hasta cierto punto el sentido de hermandad artística entre Tarkovski y Paradjanov. Incluye varias tomas de las películas de estos dos directores sin par.



Islands
A 40 minute documentary discussing the friendship of Tarkovsky and Parajanov and their contrasting filmmaking styles and personalities, including interviews with friends and associates.





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Arseni y Andrei

16 diciembre 2016

Roy Andersson - En duva satt på en gren och funderade på tillvaron (2014)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
100  min  | x-264 mkv 1280x720 | 5000 kb/s | 576 kb/s AC3 | 24 fps
3,89 GB
Una paloma sentada en una rama reflexionando sobre la existencia
La película es la tercera parte de una trilogía (las otras dos son Canciones del segundo piso y Du levande). El título hace referencia al cuadro de Brueghel el Viejo “Cazadores en la nieve”, en el cual, en un paisaje invernal, algunos pájaros colgados en las ramas de los árboles parecen observar a las personas debajo de ellos. Este relato con toques surrealistas pasa de la fantasía a la pesadilla con una tranquilidad pasmosa, girando en torno a la falta de empatía entre los seres humanos y transformándose en una inquietante crítica a los tiempos actuales. Ganó el León de Oro a la mejor película en el Festival de Venecia 2014.
Si nos quedamos en la superficie Una paloma… puede parecer una tontería, un capricho vacuo. Una serie de planos fijos en los que el único movimiento que puede encontrarse en algunos es unos apenas imperceptibles cameos. La tónica es el absurdo, el sin sentido aparente y el patetismo. No es raro que un público poco receptivo lo capte como una serie de sketchs sin demasiada gracia. Pero nada más lejos de la realidad, ya que tras esta capa, Andersson expone un interesante planteamiento sobre la condición humana y la existencia, llevada a un extremo que, sin embargo, no se aleja tanto como parece de la realidad.
Hay un mínimo hilo conductor en el film, el formado por Sam (Nils Westblom) y Jonahtan (Holger Andersson), dos vendedores del mundo del espectáculo que entre pasajes de diferentes personajes, se dedican a deambular intentando ganarse la vida sin éxito. El humor precisamente surge de los tristes que nos resultas estos dos compañeros, que son todo lo contrario de lo que podría esperarse de dos personas que se dedican a su profesión, y que sin embargo, concuerda con lo que suele pasar, manera habitual, en el mundo real, no así en el cine y mucho menos en las comedias. Estamos, sin duda, ante una película especial.
Destacar la total libertad de Andersson a la hora de usar los distintos elementos y posibilidades cinematográficas. Un personaje habla, en una escena, a cámara, directamente al espectador. Esto se repetirá a lo largo de la obra sin que se convierta en norma. Lo mismo ocurre con el uso de las diferentes épocas que hace la película. Andersson igual nos introduce mediante letreros (la escena que tiene en 1943 es una de las mejores sin duda), que mezcla la actualidad con el pasado, o directamente nos lanza a ello en un sueño aparente sin aviso. Todo eso para conformar un tupido mapa de referencias y matices en los que la sociedad y el ser humano se ven deformados, pero sin duda alguna reflejados.
Pero, como llevamos todo el texto comentando, es una comedia. Tiene cierto tono británico en el humor, aunque algo más seco (es lo que habrían hecho los Monty Python si hubieran sido nórdicos). La película obviamente no renuncia a eso, y ya desde su primera escena su banda sonora, de carácter saltarín y dinámico, nos mete de lleno en el asunto. Eso sí, en su último tercio el ritmo renquea un poco, las secuencias teatrales en este punto del filme entran en un terreno más melancólico y la comedia se repliega, aunque consigue acabar a un nivel alto.

Roy Andersson usa el absurdo y el surrealismo para reflejar al ser humano mucho mejor que películas consideradas hiperrealistas. Una divertidísima comedia a la que se le puede sacar muchísimo de su interior a poco que uno esté interesado. Y sobrevolando sobre todo, la paloma, que apenas se ve, pero que se oye durante todo el filme. ¿O las palomas somos nosotros, las personas? Sobre ramas, reflexionando sobre la existencia y su sinsentido. (Miguel Salgado en peliculadeldia)
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 SDTV rip
Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
100  min  | x-264 mkv 1024x576 | 2100 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,60 GB
 A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence
Like modern times’ Don Quixote and Sancho Panza, Sam and Jonathan, two travelling salesmen peddling novelty items, take us on a kaleidoscopic wandering through human destinies. A trip that shows us the beauty of single moments, the pettiness of others, the humour and tragedy that is in us, life’s grandeur as well as frailty of humanity. A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence was Awarded Golden Lion for Best Film at the 2014 Venice International Film Festival.
Like his previous features SONGS FROM THE SECOND FLOOR and YOU, THE LIVING, master Swedish director Roy Andersson takes up the theme of "being a human being" with this meticulously crafted, dreamlike black comedy.
Sam and Jonathan, a pair of hapless novelty salesman, take us on a kaleidoscopic tour of the human condition in reality and fantasy, unfolding in absurdist episodes: a sing-along at a 1940s beer hall, a randy flamenco teacher, a thirsty King Charles XII of Sweden en route to battle, and a diabolical metaphor for the horrors inflicted by European colonialism. It is a journey that unveils the beauty of single moments, the pettiness of others, life's grandeur, and the humor and tragedy hidden within us all. (Magnolia)

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 Roy Andersson en Arsenevich

13 diciembre 2016

Luis Buñuel - Ensayo de un crimen (1955)

Castellano | Subs: English/Français/Portugués (muxed)
86 min | x-264 mkv 710x480 ~> 710x532 | 1700 kb/s | 224 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,19 GB
Archibaldo de la Cruz es un mexicano rico. Vivió la Revolución Mexicana como un niño privilegiado que asistió como testigo a la muerte de su institutriz, que murió mientras ella le contaba una fábula acerca de una caja de música que su madre le había regalado. A raíz del contenido de esa historia y a la coincidencia temporal con la muerte de la sirvienta, el joven Archibaldo cree que fue él quien mató a la mujer utilizando como arma homicida la cajita y que es allí donde se sitúa el origen de su sed asesina. Ya de mayor, Archibaldo le cuenta esta personal versión a una monja y amenaza con matarla con una navaja de afeitar. Aterrorizada, la religiosa acaba precipitándose accidentalmente por el hueco de un ascensor y muere. Tras el suceso, el juez llama al joven a declarar. Archibaldo confiesa su responsabilidad en la muerte de la monja y de muchas otras mujeres..
En un principio, la adaptación de la novela del escritor mexicano Rodolfo Usigli significó un dolor de cabeza para Luis Buñuel. "Usigli no permitía la menor variación de su texto. Cuando vio la película terminada se quejó en una asamblea del sindicato [de guionistas]. Pero salí absuelto porque en los créditos yo había puesto 'Inspirada en...' O sea que no pretendía haber hecho una transcripción exacta del libro, sino una obra diferente [...] a mi manera."

Evidentemente, Ensayo de un crímen terminó siendo una de las películas más personales de Luis Buñuel y una de las más divertidas y perturbadoras de su filmografía. La historia de la criminalidad imaginaria de Archibaldo de la Cruz es, al mismo tiempo, un catálogo de cómicas frustraciones y el retrato inquietante de una personalidad desequilibrada.
Como otros personajes de Buñuel, Archibaldo imagina cosas prohibidas que trata de vivir en la realidad. Gran parte de su vida es pura imaginación porque sólo en ese mundo interno pueder ser realmente libre.

La relación entre erotismo y muerte es uno de los temas centrales de Ensayo de un crímen. La obsesión de Archibaldo por asesinar está ligada a un recuerdo infantil en el que ve cae muerta a su institutriz, con los muslos ensangrentados. Esta imagen -una de las más provocadoras de la película- acompañará al personaje durante el resto de su vida, condenando a las mujeres que lo rodean a ser "víctimas" de su desbocada imaginación. (tomado de cinemexicano)

DVD rip de hlime1949 (KG)

The Criminal Life of Archibaldo de la Cruz
When he was 5 and the impossibly spoiled only child of wealthy bourgeois parents, Archibaldo de la Cruz was caught one day by his governess as he was dressed in his mother's corsets. The governess scolds him, mildly, but Archibaldo is not the sort of child to take correction lightly. A few minutes later, using a music box he's been told has magical powers, he wishes the governess dead. No sooner wished than accomplished. The young woman is immediately killed by a stray bullet from a revolution raging outside.
The sight of the boring, but very pretty, governess lying dead on the carpet, her skirts in a tangle around her upper thighs, makes a lasting impression on the boy, who thereafter goes through life confusing love, death and sexuality. Through a series of outrageous coincidences, the objects of Archibaldo's sexual desires and sadistic impulses are dispatched by circumstances over which he has no control but for which he feels increasingly guilty... (NYT)
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Luis Buñuel en Arsenevich

10 diciembre 2016

Christian Petzold - Toter Mann (2001)

Alemán | Subs: Castellano/English (muxed)
88 min | x-264 mkv 716x428 ~> 760x428 | 1911 kbps | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,30 GB
 Hombre Muerto
El abogado cuarentón Thomas asiste a Leyla, una atractiva rubia, cuando a ella se le caen las cosas en una piscina. Luego sus destinos se vuelven a cruzar varias veces y él junta el coraje para pedirle salir a cenar juntos. Queda algo sorprendido cuando ella acepta, pero llega tarde, justo cuando el restaurante está cerrando. Regresan a su apartamento para una pizza improvisada y, después de unas copas, ella se queda dormida en el sofá. A la mañana siguiente, Thomas se despierta y ni Leyla ni su computadora portátil con archivos vitales están en el apartamento...
Un thriller de construcción impecable en la tradición de Hitchcock y Chabrol, Hombre Muerto del escritor/director Christian Petzold mantiene cautivado al espectador.

El director utiliza una puesta en escena deliberadamente fría y clínica y consigue interpretaciones muy sutiles de sus protagonistas Nina Hoss y Andre Hennicke. Petzold nos manipula tan hábilmente como Leyla lo hace con Thomas. Si consideramos que éste es su segundo largometraje, el director se muestra asombrosamente seguro de sí mismo.
 Something to Remind Me
Middle-aged lawyer Thomas assists Leyla, an attractive blonde, when she drops her things at the pool. After their paths keep crossing, he picks up the courage to ask her out for a date. Somewhat to his surprise she agrees, but arrives late, just as the restaurant is closing. They go back to his apartment for an impromptu pizza and, after a few drinks, she falls asleep on the couch. The next morning Thomas awakes to find Leyla and his laptop, which contains vital case files, missing...
 An expertly constructed thriller in the tradition of Hitchcock and Chabrol, writer/director Christian Petzold's Something To Remind Me keeps the viewer enthralled throughout.

Remarkably assured for a second feature that originated as a TV movie, Something To Remind Me marks Petzold as a name to watch. (Keith Hennessey Brown, Eye for Film)
 Subtítulos en castellano de SubAdictos,
editados y ampliados por el Profesor Keller

DVD rip y capturas de LittleAfterAll (KG)

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04 diciembre 2016

Kenji Mizoguchi - Saikaku ichidai onna (1952)

Japonés | Subs: Castellano/English/FR/PT (muxed)
136 min | mkv-X264 988x720 | 2500 kb/s | mp3 192 kb/s | 23.97 fps
2,57 GB
 La vida de Oharu
La vida de Oharu narra las vicisitudes de una cortesana (Kinuyo Tanaka) en el Japón feudal del siglo XVII que cae en desgracia después de ser sorprendida en su idilio con el sirviente Katsunosuke (Toshirô Mifune). 
Como en muchos otros casos en la filmografía de Mizoguchi, la película se estructura mediante un largo flashback que se inicia cuando Oharu recuerda el momento en que fue expulsada de la corte a causa de su relación con Katsunosuke. A partir de este episodio, la vida de Oharu va estar marcada por la injusticia y el infortunio que irrumpen cada vez que la protagonista parece dar un pequeño paso hacia adelante. Encarnación extrema de la mujer desposeída de los derechos más elementales, Oharu pasará de cortesana a concubina, de concubina a geisha, y de geisha a vulgar prostituta de calle en un descenso inexorable que la llevará a una completa deshumanización, desposeyéndola de la más mínima dignidad.
Si hay un tema que se puede destacar del conjunto de la obra de Mizoguchi es su obsesión por reflejar el duro papel de la mujer en distintas épocas de la sociedad nipona, desde la era feudal hasta los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Esposas, geishas, princesas o concubinas son las principales protagonistas de la mayor parte de su filmografía, incidiendo muy especialmente en la denuncia de su situación de sometimiento frente al poder masculino, ya sea en la esfera política, laboral o familiar. Y de entre esta extensa galería de personajes femeninos, Oharu es sin duda uno de los más completos y conmovedores. (Texto de David Vericat en Cinema Esencial)
The Life of Oharu
Oharu is a middle-aged prostitute in 17th century Japan. As she prays before a statue of Buddha, Oharu reviews her past. Her road to degradation began when, as a teenager, she disgraced her family by falling in love with a samurai (Toshiro Mifune). Oharu became the mistress of a prince, who cast her off after she bore his son. She was then sold into prostitution by her father, and thus began a catch-as-catch-can existence alternating between brief happiness with those she genuinely loved and servitude to those she despised. 
 A period drama that functions as a rigorous critique of feudal Japan's social, political and religious hypocrisy, the film's sympathies are inherently feminist in that Oharu's story demonstrates how women are exploited, traded and abused in a male-dominated society.
Mizoguchi contrasts the film's polemical content with a serene visual style, marked by long takes, winding travelling shots, and an absence of cuts and close-ups on faces. Images such as the side-by-side graves shown after Oharu kisses Katsunosuke foreshadow the cruel workings of fate. The film is both formally beautiful and unsentimentally compassionate, (Tom Dawson)
 

Publicación dedicada a la infatigable Ana-san

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