28 diciembre 2016

Naomi Kawase - Sharasôju (2003)

Japonés | Subs: Castellano/EN/FR/IT/PT (muxed)
99 min | x-264 mkv 712x444 ~> 844x444 | 2000 kb/s | AC3 192 kb/s | 23.97 fps
1;52 GB
 Shara
En un caluroso día de verano, durante la celebración del festival anual de Jizo, dos hermanos gemelos echan una carrera para llegar a casa. Pero uno de ellos desaparece por el camino, como si se hubiera desvanecido. Nos reencontramos con la familia cinco años después, el hijo ya adolescente, la madre de nuevo embarazada, todos ellos ocultando pesares y sentimientos que no conocen alivio...

 El dolor cala hondo e impregna todas las situaciones, pero esta es una película muy sutil y pudorosa con los personajes, casi no hay escenas emocionantes y cuando las hay la cámara (siempre en mano, nunca fija) elige alejarse.
La mirada inteligente y personal libera los sentimientos y los transmite cabalmente, sólo pidiendo un poco de paciencia al espectador que se ve compensada por las maravillosas escenas, por el contacto físico con la naturaleza y el reflejo del paso del tiempo. (Painé - Ver nota completa en La cinefilia es una perversión)
 Shara
The Aso, a family of four, live in the old town of Nara. On the day of the Jizo Festival in the dizzying heat of midsummer, Kei, one of the Aso's twin boys suddenly disappears, as if he had been spirited away... For the family left behind, the flow of time stopped on that day. Five years later. Seventeen-year old Shun, the remaining twin, is a high school student, a member of the art club. He is working on a life-sized drawing of his brother, who he has been unable to forget. He and his childhood friend, Yu, share a tentative attraction, but they are awkward around each other. Shun and Yu and their families all carry emotions that have no release. Each of them is searching for a way out. Then, one day, Yu finds out the secret of her birth. Shun learns what became of his brother. With their losses concealed deep in their hearts, Shun and Yu are about to make a move forward with their lives.
 This elliptical tale of loss and rebirth falls into the emerging genre of poetic infanticide movies dotting the art-film landscape (including Lynne Ramsay’s Ratcatcher [2000] and Thomas de Thier’s Feathers in my Head [2003]), but the freshness and exhilaration of her visuals is undeniable. Observing a family’s emotional fallout eight years after the unexplained disappearance of their youngest son, Kawase’s camera bobs, weaves and scurries with more stubborn tenacity than the Dardennes’, converting the rooms, streets and alleys of a small Japanese village into a labyrinth resounding with echoes of the past and promises of the future. Kawase’s delicate artistry explodes in the climactic spectacle of the rain-soaked street festival, the characters bursting out of their guarded and repressed shells and basking in the light of their true, ecstatic selves.
 English subs by rentboy (KG)
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Naomi Kawase en Arsenevich

Sharasôju (2003)
Koma (2009)

26 diciembre 2016

Ruben Gevorkyants - Kghziner (1987)

Ruso | Subs: Castellano/English/Portugués
39 min | XviD 704x528 | 2100 kb/s | 102 kb/s mp3 VBR | 25 fps
618 MB
Islas
Breve documental en donde varias personas (entre ellas la viuda de Andrei Tarkovski) comentan acerca de la amistad y hasta cierto punto el sentido de hermandad artística entre Tarkovski y Paradjanov. Incluye varias tomas de las películas de estos dos directores sin par.



Islands
A 40 minute documentary discussing the friendship of Tarkovsky and Parajanov and their contrasting filmmaking styles and personalities, including interviews with friends and associates.





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Arseni y Andrei

23 diciembre 2016

Nuri Bilge Ceylan - Uzak (2002)

Turco | Subs: Castellano/EN/IT/FR/PT (muxed) 
105  min  | x-264 mkv 720x552 ~> 1021x552 | 1947 kb/s | 448 kb/s AC3 | 25 fps
1,79 GB

Lejano
Mahmut (Muzaffer Özdemir) es un solitario fotógrafo que vive en Estambul. Su vida es tranquila, quizás demasiado. Incluso lo es su trabajo como fotógrafo: se dedica a las naturalezas muertas. A veces tiene encuentros, tan esporádicos como fríos, con una amante. Otras veces pasa horas viendo la televisión. Otras, algo de pornografía. Lo único que parece salirse del guión es ese irritante ratón que se pasea impunemente por el interior de su piso, al que pretende atrapar.
Yusuf (Mehmet Emin Toprak) es un pariente lejano de Mahmut; está atravesando apuros económicos y viene a pasar unos días a casa de Mahmut, mientras busca un trabajo como marinero.

La relación entre ellos es cordial al principio, pero poco a poco el piso no tarda en parecerse a ese Estrecho del Bósforo que separa dos mundos cercanos pero lejanos. Las costumbres del invitado son distintas a las de Mahmut, por lo que, como era previsible, la convivencia se va complicando a medida que los días van pasando y Yusuf no encuentra trabajo. Esta es la trama de Uzak. A partir de estas premisas se desarrolla todo un conflicto de sentimientos encontrados. Así de simple puede ser el cine, no hacen falta grandes efectos especiales, basta con echar un vistazo a las personas, a lo que sienten... (Javier Serrano - Ver nota completa en La República Cultural)

Distant
Mahmut, a 40 year old independent photographer, is a "village boy made good" at least professionally in the big city - Istanbul in this case. After his wife leaves him, he falls into an existential crisis. Then comes his cousin Yusuf, who left his native village after a local factory closed down, effectively unemploying over half the local men. He looks to Istanbul for salvation: a job on board a ship sailing abroad, at once exciting and crucial to supporting his family in the desperately poor village. The distance between the two men is apparent at once, and becomes increasingly pronounced. Whereas Mahmut is adusted to big city life and suffers from many of its neuroses, Yusuf is a lonely, excentric country worker with annoying nervous and hygienic habits, and a sick mother back home he must somehow support. This intimate drama was filmed in the director's apartment in Istanbul, using all his furniture, appliances, rooms, car and so on as the film's props.

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Nuri Bilge Ceylan en Arsenevich
Uzak (2002) 
Üç maymun (2008)
Bir Zamanlar Anadolu'da (2011)

16 diciembre 2016

Roy Andersson - En duva satt på en gren och funderade på tillvaron (2014)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
100  min  | x-264 mkv 1280x720 | 5000 kb/s | 576 kb/s AC3 | 24 fps
3,89 GB
Una paloma sentada en una rama reflexionando sobre la existencia
La película es la tercera parte de una trilogía (las otras dos son Canciones del segundo piso y Du levande). El título hace referencia al cuadro de Brueghel el Viejo “Cazadores en la nieve”, en el cual, en un paisaje invernal, algunos pájaros colgados en las ramas de los árboles parecen observar a las personas debajo de ellos. Este relato con toques surrealistas pasa de la fantasía a la pesadilla con una tranquilidad pasmosa, girando en torno a la falta de empatía entre los seres humanos y transformándose en una inquietante crítica a los tiempos actuales. Ganó el León de Oro a la mejor película en el Festival de Venecia 2014.
Si nos quedamos en la superficie Una paloma… puede parecer una tontería, un capricho vacuo. Una serie de planos fijos en los que el único movimiento que puede encontrarse en algunos es unos apenas imperceptibles cameos. La tónica es el absurdo, el sin sentido aparente y el patetismo. No es raro que un público poco receptivo lo capte como una serie de sketchs sin demasiada gracia. Pero nada más lejos de la realidad, ya que tras esta capa, Andersson expone un interesante planteamiento sobre la condición humana y la existencia, llevada a un extremo que, sin embargo, no se aleja tanto como parece de la realidad.
Hay un mínimo hilo conductor en el film, el formado por Sam (Nils Westblom) y Jonahtan (Holger Andersson), dos vendedores del mundo del espectáculo que entre pasajes de diferentes personajes, se dedican a deambular intentando ganarse la vida sin éxito. El humor precisamente surge de los tristes que nos resultas estos dos compañeros, que son todo lo contrario de lo que podría esperarse de dos personas que se dedican a su profesión, y que sin embargo, concuerda con lo que suele pasar, manera habitual, en el mundo real, no así en el cine y mucho menos en las comedias. Estamos, sin duda, ante una película especial.
Destacar la total libertad de Andersson a la hora de usar los distintos elementos y posibilidades cinematográficas. Un personaje habla, en una escena, a cámara, directamente al espectador. Esto se repetirá a lo largo de la obra sin que se convierta en norma. Lo mismo ocurre con el uso de las diferentes épocas que hace la película. Andersson igual nos introduce mediante letreros (la escena que tiene en 1943 es una de las mejores sin duda), que mezcla la actualidad con el pasado, o directamente nos lanza a ello en un sueño aparente sin aviso. Todo eso para conformar un tupido mapa de referencias y matices en los que la sociedad y el ser humano se ven deformados, pero sin duda alguna reflejados.
Pero, como llevamos todo el texto comentando, es una comedia. Tiene cierto tono británico en el humor, aunque algo más seco (es lo que habrían hecho los Monty Python si hubieran sido nórdicos). La película obviamente no renuncia a eso, y ya desde su primera escena su banda sonora, de carácter saltarín y dinámico, nos mete de lleno en el asunto. Eso sí, en su último tercio el ritmo renquea un poco, las secuencias teatrales en este punto del filme entran en un terreno más melancólico y la comedia se repliega, aunque consigue acabar a un nivel alto.

Roy Andersson usa el absurdo y el surrealismo para reflejar al ser humano mucho mejor que películas consideradas hiperrealistas. Una divertidísima comedia a la que se le puede sacar muchísimo de su interior a poco que uno esté interesado. Y sobrevolando sobre todo, la paloma, que apenas se ve, pero que se oye durante todo el filme. ¿O las palomas somos nosotros, las personas? Sobre ramas, reflexionando sobre la existencia y su sinsentido. (Miguel Salgado en peliculadeldia)
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 SDTV rip
Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
100  min  | x-264 mkv 1024x576 | 2100 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,60 GB
 A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence
Like modern times’ Don Quixote and Sancho Panza, Sam and Jonathan, two travelling salesmen peddling novelty items, take us on a kaleidoscopic wandering through human destinies. A trip that shows us the beauty of single moments, the pettiness of others, the humour and tragedy that is in us, life’s grandeur as well as frailty of humanity. A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence was Awarded Golden Lion for Best Film at the 2014 Venice International Film Festival.
Like his previous features SONGS FROM THE SECOND FLOOR and YOU, THE LIVING, master Swedish director Roy Andersson takes up the theme of "being a human being" with this meticulously crafted, dreamlike black comedy.
Sam and Jonathan, a pair of hapless novelty salesman, take us on a kaleidoscopic tour of the human condition in reality and fantasy, unfolding in absurdist episodes: a sing-along at a 1940s beer hall, a randy flamenco teacher, a thirsty King Charles XII of Sweden en route to battle, and a diabolical metaphor for the horrors inflicted by European colonialism. It is a journey that unveils the beauty of single moments, the pettiness of others, life's grandeur, and the humor and tragedy hidden within us all. (Magnolia)

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 Roy Andersson en Arsenevich

13 diciembre 2016

Luis Buñuel - Ensayo de un crimen (1955)

Castellano | Subs: English/Français/Portugués (muxed)
86 min | x-264 mkv 710x480 ~> 710x532 | 1700 kb/s | 224 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,19 GB
Archibaldo de la Cruz es un mexicano rico. Vivió la Revolución Mexicana como un niño privilegiado que asistió como testigo a la muerte de su institutriz, que murió mientras ella le contaba una fábula acerca de una caja de música que su madre le había regalado. A raíz del contenido de esa historia y a la coincidencia temporal con la muerte de la sirvienta, el joven Archibaldo cree que fue él quien mató a la mujer utilizando como arma homicida la cajita y que es allí donde se sitúa el origen de su sed asesina. Ya de mayor, Archibaldo le cuenta esta personal versión a una monja y amenaza con matarla con una navaja de afeitar. Aterrorizada, la religiosa acaba precipitándose accidentalmente por el hueco de un ascensor y muere. Tras el suceso, el juez llama al joven a declarar. Archibaldo confiesa su responsabilidad en la muerte de la monja y de muchas otras mujeres..
En un principio, la adaptación de la novela del escritor mexicano Rodolfo Usigli significó un dolor de cabeza para Luis Buñuel. "Usigli no permitía la menor variación de su texto. Cuando vio la película terminada se quejó en una asamblea del sindicato [de guionistas]. Pero salí absuelto porque en los créditos yo había puesto 'Inspirada en...' O sea que no pretendía haber hecho una transcripción exacta del libro, sino una obra diferente [...] a mi manera."

Evidentemente, Ensayo de un crímen terminó siendo una de las películas más personales de Luis Buñuel y una de las más divertidas y perturbadoras de su filmografía. La historia de la criminalidad imaginaria de Archibaldo de la Cruz es, al mismo tiempo, un catálogo de cómicas frustraciones y el retrato inquietante de una personalidad desequilibrada.
Como otros personajes de Buñuel, Archibaldo imagina cosas prohibidas que trata de vivir en la realidad. Gran parte de su vida es pura imaginación porque sólo en ese mundo interno pueder ser realmente libre.

La relación entre erotismo y muerte es uno de los temas centrales de Ensayo de un crímen. La obsesión de Archibaldo por asesinar está ligada a un recuerdo infantil en el que ve cae muerta a su institutriz, con los muslos ensangrentados. Esta imagen -una de las más provocadoras de la película- acompañará al personaje durante el resto de su vida, condenando a las mujeres que lo rodean a ser "víctimas" de su desbocada imaginación. (tomado de cinemexicano)

DVD rip de hlime1949 (KG)

The Criminal Life of Archibaldo de la Cruz
When he was 5 and the impossibly spoiled only child of wealthy bourgeois parents, Archibaldo de la Cruz was caught one day by his governess as he was dressed in his mother's corsets. The governess scolds him, mildly, but Archibaldo is not the sort of child to take correction lightly. A few minutes later, using a music box he's been told has magical powers, he wishes the governess dead. No sooner wished than accomplished. The young woman is immediately killed by a stray bullet from a revolution raging outside.
The sight of the boring, but very pretty, governess lying dead on the carpet, her skirts in a tangle around her upper thighs, makes a lasting impression on the boy, who thereafter goes through life confusing love, death and sexuality. Through a series of outrageous coincidences, the objects of Archibaldo's sexual desires and sadistic impulses are dispatched by circumstances over which he has no control but for which he feels increasingly guilty... (NYT)
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Luis Buñuel en Arsenevich