29 noviembre 2016

Roy Andersson - Du levande (2007)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
89  min  | x-264 mkv 676x576 | 1660 kb/s | 448 kb/s AC3 | 25 fps
1,31 GB
 La comedia de la vida
Du levande se forma por pequeños sketchs sueltos que en ocasiones tienen continuidad. Pero lo que hace único a Roy Andersson es su punto de vista sobre la vida, la mezcla de patetismo cómico y absurdo cotidiano que adquiere cada personaje y cada rincón, con una atmosfera entre deprimente y divertida, donde los personajes son zombies que deambulan sin posibilidad de redención, pero en el fondo hasta tiernos.
El tono de la película es todo un ejercicio brutal; recrea situaciones que podrían acabar en la comedia para justo cuando comienza la sonrisa, da media vuelta y se decanta por otro lado, o viceversa, tonos lúgubres y deprimentes que acaban vertiendo hacia la comedia. Todo juega a su favor para crear ese tono único, desde una dirección de arte esmerada que se decanta por la paleta de colores grises y neutrales, intentando también conseguir ese ansiado trivialismo (término acuñado por el propio cineasta). Y es que los objetos siempre serán importantes en cada escena, sobre todo ese instrumento musical que va a apareciendo cada poco tiempo. También hay que mencionar a esos personajes que se mueven y actúan de manera antinatural, podríamos decir que incluso de manera pretendidamente forzada. Todo esto crea una experiencia única.
Por tanto podríamos hablar de La comedia de la vida como una película con la etiqueta de inclasificable, por mucho que en el fondo sea simplemente seguir hasta el final la máxima de no traicionar un punto de vista. Un punto de vista irónico, mordaz y deprimente sobre la vida y las personas atrapadas en su quehaceres diarios mientras se preguntan grandes cuestiones filosóficas que no pueden responder. (Todo el texto en castellano es de Pablo García Márquez y está tomado de cine maldito.

 You, the Living
Du levande is a 2007 Swedish black comedy-drama film written and directed by Roy Andersson. The film is an exploration on the "grandeur of existence," centered on the lives of a group of individuals, such as an overweight woman, a disgruntled psychiatrist, a heartbroken groupie, a carpenter, a business consultant, and a school teacher with emotional issues and her rug-selling husband. The basis for the film is an Old Norse proverb, "Man is man's delight," taken from the Poetic Edda poem Hávamál. The title comes from a stanza in Goethe's Roman Elegies, which also appears as a title card in the beginning of the film: "Therefore rejoice, you, the living, in your lovely warm bed, until Lethe's cold wave wets your fleeing foot."
The film consists of a fluent succession of fifty short sketches, most with a tragicomic undertone. The cast is mostly non-professional, and alienating techniques are employed such as presenting the characters in grim make-up and having them talk directly to camera. The financing was difficult and the shooting took three years to complete. The film won the Silver Hugo Award for Best Direction at the 2007 Chicago International Film Festival. (Wikipedia)
“Keaton-esque” hardly begins to describe this brutally deadpan comedy by Swedish director Roy Andersson (Songs From the Second Floor), who seems to have translated the entire range of human misery into a loosely connected series of slapstick gags. His black humor is impressively layered, each layer darker than the last: when a joker at a family banquet insists on performing that old parlor trick of yanking the tablecloth out from under the dishes, he not only shatters a huge collection of crystal and china but also reveals a vintage dining table inlaid with swastikas. Andersson's building block is a static long shot so solidly composed it suggests a panel in a comic strip; the central figure is often encased in his own suffering, and sometimes additional laughs come from a background figure surveying his despair in openmouthed bewilderment. I laughed so hard I hurt—or was it the other way around? (
In a sad world and a sad city, sad people lead sad lives and complain that they hate their jobs and nobody understands them. The result is in some ways a comedy with a twist of the knife, and in other ways, a film like nobody else has ever made — except for its director, Roy Andersson. (Roger Ebert)

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Versión HD (720p)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
93  min  | x-264 mkv 1216x720 | 5200 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
3,51 GB







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 Roy Andersson en Arsenevich


En kärlekshistoria (DVD rip y 720p) (1970)
Giliap (1975) 
Cinco Cortos (1967-1991) 
Sånger från andra våningen (DVD rip y 720p) (2000) 
La grandeza del pequeño hombre (2000) 
 Du levande (DVD rip y 720p) (2007)
 En duva satt på en gren och funderade på tillvaron (DVD rip y 720p) (2014)
[скоро]

27 noviembre 2016

Juraj Jakubisko - Vtáckovia, siroty a blázni (1969)

Eslovaco | Subs: Castellano/English/Italiano/Français (tutti muxed)
81 min | x-264 mkv 960x576 | 2650 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,61 GB
Pájaros, huérfanos y locos
En la Eslovaquia comunista, veinte años después de la  Segunda Guerra, dos jóvenes huérfanos, Yorick y Andrej, viven entre las ruinas de una antigua iglesia, acompañados por un viejo borrachín. Su vida transcurre alegremente entre juegos y locuras, mientras Andrej saca algo de dinero dedicándose a la fotografía. Todo cambiará con la llegada de Marta, una joven judía, que despertará la rivalidad entre los amigos.
Realizada prácticamente durante la invasión soviética de Checoslovaquia, la primera entrega de la llamada Trilogía de la Felicidad (seguida por Sedím na konári a je mi dobre y Lepšie byť bohatý a zdravý ako chudobný a chorý), es un delirante drama lleno de imágenes surrealistas, juegos eróticos y atmosfera onírica, que deriva hacia la tragedia, sugiriendo un mundo oscuro y violento al que resulta imposible escapar. Considerada la mejor película de la Nueva Ola eslovaca, sería secuestrada por las autoridades, permaneciendo sin estrenarse hasta 1990, cuando fue rescatada y exhibida triunfalmente en varios festivales, obteniendo premios en Sorrento, Karlovy Vary, y otros. Una joya donde el arte cinematográfico de Jakubisko se muestra ya en todo su esplendor, a la altura de clásicos como Sedmikrásky de Vera Chytilova. (texto gracias a tomask de PdB)

 BR rip de endrju (KG)

Birds, Orphans and Fools
Ranked among the five best Slovak films by Slovak and Czech film critics, Juraj Jakubisko's long-repressed tale of love, death and insanity focuses on the unconventional relationship between two men and a Jewish orphan girl (Marketa Lazarová's eponymous Magda Vášáryová) as they travail a war-torn landscape of bombed-out churches and wrecked homes. Their triangular relationship echoes Truffaut's Jules et Jim - but Jakubisko's protagonists have no romantic ideals; they are all orphans, products of an absurd world in which war, violence and death predominate.
 Shot immediately after the Soviet invasion of 1968, with references to key episodes in Slovak and contemporary history, and studded with cultural and historical references, the film evokes the cinema of Godard and Buñuel - and the anarchic air of Chytilová's Daisies. Jakubisko's exhilarating and free-wheeling film is by turns playful, surreal and, finally, increasingly nightmarish. Regarded by authorities as 'decadent and harmful art', the film was banned until the very end of the Communist regime in 1989. Forty-years on, it remains, both politically and formally, one of the most radical films of the Czechoslovak New Wave.



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24 noviembre 2016

Kenji Mizoguchi - Yokihi (1955)

Japonés I Subs: Castellano/English
92 min I Xvid 640x480 I 1680 kb/s I 448 kb/s AC3 I 23.97 fps
1.36 GB
La película narra la historia de amor que surge entre el emperador chino (Masayuki Mori) y una plebeya (Machiko Kyô) que le recuerda a su fallecida esposa. 
El emperador está triste, no consigue superar la muerte de su amada. Se pasea a solas por las amplias estancias de palacio sin hallar consuelo alguno. Cabizbajo, recibe a sus ministros, que le informan de los asuntos políticos, por los que no muestra el más mínimo interés. Le harta tanta responsabilidad, sólo desea dedicar sus pensamientos a la memoria de su compañera, cuyo retrato pintado contempla a menudo. Se evade componiendo música, pero qué notas tan melancólicas alumbra su intelecto, que parece vivir anclado al recuerdo de quien ya se ha ido. Tal vez con otra mujer, piensan sus sirvientes, su majestad recupere las ganas de vivir. Y aunque en principio rechaza a todas, acaba por fijarse en una idéntica a la que amó. Su linaje es humilde, es la menor de unas hermanas que la obligan a realizar todos los quehaceres del hogar. Pero su cálida compañía, sus sinceros consejos y la amabilidad con que lo trata, terminan por hacerle recuperar la ilusión. Pero cuán breve es la felicidad, que parece no estar hecha para el hombre, que pasa parte de su vida deseándola o remembrándola sin que apenas la disfrute. La envidia y el engaño invitan de nuevo a la muerte, que vuelve a llevarse lo más preciado, condenando por siempre la vida de quien dos veces amó, muriendo sin morir por ello.

 Todo el texto en castellano tomado del  blog Esculpiendo el Tiempo
DVD rip y capturas de FNB47 (Avax) 
 In eighth century China, the Emperor is grieving over the death of his wife. The Yang family wants to provide the Emperor with a consort so that they may consolidate their influence over the court. General An Lushan finds a distant relative working in their kitchen whom they groom to present to the Emperor. The Emperor falls in love with her and she becomes the Princess Yang Kwei-fei. The Yangs are then appointed important ministers, though An Lushan is not given the court position he covets. The ministers misuse their power so much that there is a popular revolt against all the Yangs, fueled by An Lushan. (imdb)
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Mizoguchi Kenji en Arsenevich
Yoru no onnatachi (1946)
Yokihi (1955) 
Akasen Chitai (1956)

22 noviembre 2016

Roy Andersson - Giliap (1975)

Sueco | Subs: Castellano/English .srt
  130 min | XviD 720x464 | 1333 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
 1,42 GB
En un pequeño pueblo, el malhumorado dueño de un restaurante es responsable de su mal ambiente. Pero los protagonistas de la historia son otros: un camarero sin nombre (le dicen W), la camarera Anna y "el conde", nombre por el que le gusta ser conocido a un lavaplatos.
 Después del éxito de su ópera prima,  Una historia de amor sueca, Roy Andersson cambió de rumbo con esta comedia negra que fracasó estrepitosamente tanto con la crítica como con el público. Fue tal el desastre que Andersson tuvo que declararse en bancarrota y se cuenta que Bergman mismo le aconsejó dejar el cine. Andersson nunca confirmó esta leyenda urbana pero se sabe que no le tenía gran cariño a su profesor de cine y que el sentimiento era mutuo. La cosa es que Roy Andersson se dedicó a las  publicidades y no volvió a rodar un largometraje hasta el año 2000.
Andersson dixit:  "Nadie entendió lo que quise hacer. Más tarde ese año. cuando Kubrick apareció con Barry Lyndon, la gente sí lo aceptó, y las dos tienen el mismo tono. Pero que se acepten ciertas cosas lleva tiempo', En la película, el director narra un triángulo amoroso entre los empleados de un restaurante en un pueblito. Jim Hoberman describió a Andersson como un "Ingmar Bergman con slapstick. loquito pero también depresivo", y allí está el oscuro final de Giliap para probarlo, y para demostrar, de paso, que es el tiempo de aceptar a este gran director sueco. (BAFICI 2008)

DVD rip y capturas de caligula (KG) 

Subtítulos en castellano del amigo Joao Paulo

 Roy Andersson premiered his second feature-length film, Giliap, in 1975. The film is a marked departure from A Swedish Love Story, and that is no accident. Success brought pressure onto Andersson to make "A Swedish Love Story II". But he didn't want to be someone who churned out yet another film in the same spirit, and then one more... So he changed style drastically. Andersson had great hopes for the film, but it found neither a public nor positive reviews. Giliap did, however, win a larger reception abroad, especially in France. Yet despite its meagre successes in Sweden, the film is interesting, not least aesthetically. For here one finds the first seeds of Andersson's distinctive film style.

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12 noviembre 2016

Barbara Loden - Wanda (1970)

Inglés | Subs: Castellano/English (muxed) 
101  min  | x-264 mkv 708x442 | 1650 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
1,31 GB
La americana Barbara Loden se ha convertido en una figura mítica de la pantalla: actriz, modelo, mujer de Elia Kazan, profesora, y escritora-directora de un único y extraordinario largometraje, Wanda (1970). Fallecida en 1980 a los 48 años, Loden y su película, a pesar de obtener una atención intermitente y apasionada en todo el mundo, se ha dejado de lado en la mayoría de historias del cine, incluso en la historia del cine feminista. ¿Es porque es una película sobre un personaje proletario (interpretado por la misma Loden) que es pasivo, alienado, que casi no muestra resistencia a la manipulación y el abuso de los hombres? Wanda plantea cuestiones complejas sobre el autorretrato en el cine: Loden se refleja, al mismo tiempo que no lo hace, en su personaje. Aunque a menudo se la ha considerado un trabajo cinematográfico «tosco» o meramente «directo», este análisis busca descubrir los principios rigurosos de interpretación, guion y mise en scène que apuntalan Wanda y la convierten en un monumento de cine tan apabullante, sin concesiones e incomparable. (tomado del artículo de Cristina Álvarez López y Adrian Martin que se puede leer aquí)
 Algunos entregarían la obra completa de Elia Kazan por el único film rodado por su mujer, Barbara Loden. Wanda (1970) continúa siendo una película desconocida a pesar de mostrar el retrato más conmovedor del cine de los años 70 con las mujeres bajo la influencia de Cassavetes. Realizado con el menor presupuesto posible, sin iluminación, sin vestuario (el personaje masculino lleva la ropa vieja de Kazan), con la ayuda inestimable de Nicholas Proferes, formado en el seno del cinéma-verité de Leacock en los años 60 que se ocupó tanto de los encuadres como del montaje, Wanda es un trazo extraído del glamour romántico de Hollywood, un negativo violento de todos los Bonnie and Clyde del mundo. Fundamentalmente, defendida durante diez años por Barbara Loden, quien trabaja un autorretrato apenas dibujado, el personaje de Wanda sigue siendo una figura magnífica, nunca resuelta, nunca recuperable, que desafía cualquier reducción. (Tomado de  Una mujer sin influencia, artículo de Stéphane Delorme publicado en Cahiers du Cinema y traducido por Esmeralda Barriendos) El articulo completo - recomendado - se puede leer aquí.



DVD rip y capturas de  LittleAfterAll (KG)

Shot in cinema-verité style on grainy 16mm film stock, Wanda tells the story of the unlikely partnership between a coal-mining wife from Pennsylvania (played with sensitivity and brio by the filmmaker herself), dumped by her husband and the men she met while drifting, and a petty crook on the rebound (Michael Higgins), who convinces her to pull a major “bank job” with him. The film was released in one theatre in New York, Cinema II, and never shown in the rest of the country. Ten years later, Wanda was “already forgotten in the United States,” but “much admired in Europe” (Kazan, 1988, 807). It was screened in the “Women and Film” event at the 1979 Edinburgh Film Festival and in Deauville in 1980. Loden died of cancer on September 5, 1980, the day she was booked to fly to Paris-Deauville. Her death was announced from the stage of the Festival.

So there would not be another film by Barbara Loden. As in the case of Rimbaud, the tragic scandal was not only that a talented artist had died too young (Loden was 48) but that such a promising career had been reduced to silence. Yet, unlike that of the much-remembered poète maudit, Loden’s voice seemed doomed to historical erasure. Indeed Wanda was a “critical hit” – but only in the New York daily papers. At the time of its brief commercial release, Vincent Canby stressed “the absolute accuracy of its effects, the decency of its point of view and the kind of purity of technique that can only be the result of conscious discipline".

English subs, courtesy of ravy (KG)


«Considero que en Wanda hay un milagro. Normalmente hay una distancia entre representación y texto, entre sujeto y acción. Aquí, esta distancia se anula completamente. Hay una coincidencia inmediata y definitiva entre Barbara Loden y Wanda. [...] Este milagro, para mí, no está en la interpretación. Es porque ella parece más realmente ella en la película –yo no conocía su personalidad– que como podría haber sido en la vida real. Ella es más auténtica en la película que en la vida real. Esto es completamente maravilloso». (Marguerite Duras, 1990)

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09 noviembre 2016

Roy Andersson - Sånger från andra våningen (2000)

Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
98  min  | x-264 mkv 960x576 | 2177 kb/s | 256 kb/s AC3 | 24 fps
1,71 GB
 Canciones del segundo piso
En una ciudad gris y amarga - llena de asalariados pálidos y borrachos y flagelantes desfilando - todo sale mal; el dolor es causa de risa, las empresas se funden, el tráfico no se mueve y una niña es sacrificada para salvar a una empresa. Canciones del segundo piso de Roy Andersson es un choque en la esquina de Farsa y Tragedia - el Apocalipsis como una broma pesada a cuesta nuestra.

La película comienza irónicamente con un hombre en una cama de bronceado; irónicamente porque todos los otros personajes parece que hubieran pasado años en cuevas sin sol. Prosigue con una serie de escenas autónomas en las cuales la cámara, prácticamente inmóvil, mira impasible escenas teñidas de absurdo y desesperación. Un hombre es despedido y se aferra a la pierna de su jefe. Un mago serrucha un voluntario en dos. Un hombre es atacado por una pandilla. Un hombre incendia su propia tienda para cobrar el seguro, pero mientras le explica a los inspectores de seguros perdemos interés porque afuera en la calle pasa un desfile de flagelantes...

Las escenas están apenas conectadas por hilos muy finos: el incendiario es un personaje constante - pero Andersson no está contando una historia convencional. Está plantando su cámara aquí y allá en una ciudad que simplemente ha dejado de funcionar, se ha descompuesto y se está auto-canibalizando. Es una ciudad del siglo XX, pero Andersson lo ve como un telón de fondo adecuado para la peste o cualquier otra visita medieval. Y sus ciudadanos han caído en antiguas supersticiones para protegerse del miedo.


Los personajes son asalariados sin ideas, ignorantes que se comportan como cerdos. Asalariados que sin salarios no tienen manera de ser hombres. La película argumenta que ante una catástrofe ecoonómica nuestra civilización moderna colapsaría y nos dejaría vagando por las ciudades como víctimas de las plagas de antaño, buscando alivio en la embriaguez, la superstición, el sacrificio, el sexo y la burla.

La película también tiene su parte graciosa porque la cámara retrocede y filma las escenas con tomas lejanas. La cámara no se mueve para que podamos distanciarnos de la acción - y nos acordamos de la antigua regla de la época de películas mudas: lo que es comedia en plano largo es tragedia en plano corto. Los planos cortos nos hacen identificar con los personajes, lloramos y tememos junto con ellos. Los planos largos nos permiten verlos objetivamente, dentro de su entorno. Canciones del segundo piso es un desfile de tontos marchando ciegamente hacia la ruina. Por ahora seguimos siendo espectadores y no nos han obligado a todos a unirnos a la marcha. (Textos tomados del sitio web de Roger Ebert y traducidos por Mistero Buffo)

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Versión 720p
Sueco | Subs: Castellano/English (muxed) 
98  min  | x-264 mkv 1200x720 | 4826 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
3,46 GB
 Songs From the Second Floor
In a sour, gray city, filled with pale drunken salarymen and parading flagellants, everything goes wrong, pain is laughed at, businesses fail, traffic seizes up and a girl is made into a human sacrifice to save a corporation. Roy Andersson's Songs From the Second Floor is a collision at the intersection of farce and tragedy--the apocalypse as a joke on us. (Roger Ebert)


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Kjell Andersson - Den lilla människans storhet
La grandeza del pequeño hombre (2000)

Sueco | Subs: Castellano/English
56 min  | XviD 704x560 | 1868 kb/s | 128 kb/s mp3 | 25 fps
805 MB
Este mediometraje dirigido por el hermano de Roy Andersson (con mucha ayuda de Bo Harringer y del mismo Roy)  nos muestra parte del proceso de filmación de la película, en particular la escena en la estación de trenes y la escena del "sacrificio" de la niña a los dioses empresarios. Me resultó interesante y lo comparto en calidad de estreno.

Este mediometraje formaba parte de los "extras"
del DVD/BR compartidos por ausmanx (KG)

Subtítulos en castellano míos

The Greatness of the Small Man
Not a standard 'making of' doc, this unassuming featurette on Songs from the Second Floor, co-directed by Roy Andersson's brother Kjell, spends time hanging out in a couple of Roy's inimitable sets - the disused hangar turned sweeping grey train station, and the gravel pit where a crowd of locals were assembled to witness the sacrifice of a nine-year-old - and observing the film's formation. Roy vouches a disdain for modern politics' illiberal technocratic bent, laughing gaily at anything that passes - and leaving his cameraman to knot his brow with artistic doubt. What registers is the human scale of the huge enterprise.




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 Roy Andersson en Arsenevich