22 abril 2017

Otar Iosseliani - Adieu, plancher des vaches! (1999)

Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
116 min | x-264 660x576 ~> 921x576 | 1900 kb/s | 192 kb/s AC3 | 24 fps
1,58 GB
 Adiós tierra firme
Una fábula que narra las tribulaciones que afectan a Nicolas, un joven de diecinueve años que es el primogénito de una familia acomodada. Trabaja en una cafetería, en la que friega platos mientras intenta impresionar a la hija del dueño, que tiene un novio temperamental. Una noche, se dedica a seguir a su pandilla en una aventura que resultará más arriesgada de lo habitual…
 Una gigantesca cigüeña con ojos exploradores que observan en silencio la locura humana que la rodea le da cordura y estabilidad a la maravilla cómica de Otar Ioseliani, Adiós tierra firme, tal vez porque es el único personaje que acepta su destino en la vida. Los otros, principalmente miembros de una familia parisina rica, llevan en secreto una doble vida absurda, ilustrando el cliché, "la hierba es más verde al otro lado del valle". Con un trabajo de cámara excepcionalmente fluido y un tacto suavemente burlón, Ioseliani, prácticamente sin trama, toma prestados elementos de varios grandes directores a la vez, combinando la ironía de conciencia de Luis Buñuel, la casi silenciosa comedia de Jacques Tati, y la elegancia de Max Ophüls. Lleva su tiempo acostumbrarse a los ritmos peculiares del mundo de Ioseliani, que establece los personajes a través de su conducta en lugar de hacerlo a través de sus palabras. No hay chistes rápidos ni explosiones dramáticas, ni una estructura tradicional de tres actos; sólo una asociación de eventos que se burlan de la inconstancia de la naturaleza humana.
 Farewell, Home sweet Home
A giant pet stork, with scanning eyes that quietly observe the human folly surrounding it, lends sanity and stability to Otar Ioseliani's cracked comic roundelay Farewell, Home sweet Home, perhaps because it's the only character comfortable with its lot in life. The others, mainly members of a wealthy Parisian family, are leading absurd double lives in secret, illustrating the cliché, "the grass is greener on the other side." With exceptionally fluid camerawork and a gently mocking touch, Ioseliani's virtually plotless slice-of-life borrows elements from several great directors at once, combining the class-conscious irony of Luis Buñuel and the near-silent comedy of Jacques Tati with the daisy-chain elegance of Max Ophüls' The Earrings Of Madame De... It takes time to get oriented to the peculiar rhythms of Ioseliani's world, which establishes characters through behavior rather than dialogue, and takes only a slightly skewed perspective on the repetition and tedium of everyday life. There are no punchlines, no dramatic outbursts, and no traditional three-act structure, just an association of events that poke fun at the fickleness of human nature.
 DVD rip de endrju (KG)
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Otar Iosseliani en Arsenevich

Adieu, plancher des vaches! (1999)
Jardins en automne (2006)

19 abril 2017

Claire Denis - Trouble Every Day (2001)

Inglés/Francés | Subs: Castellano/English*/Italiano/Français (muxed)
96 min | x-264 718x548 ~> 1013x548 | 1500 kb/s | 384 kb/s AC3 | 25 fps
1,27 GB
 Trouble Every Day gira en torno a los problemas de dos parejas. Una de ellas la forma el doctor Léo Sémenau (Alex Descas) y su esposa Coré (Béatrice Dalle), una pareja que sería muy feliz si no fuera porque Léo intenta mantener encerrada a Coré ya que esta es una peligrosa asesina caníbal que mata a todo aquel que se le ponga por delante debido a una misteriosa enfermedad. Y Coré encuentra siempre la manera de alimentarse. La otra pareja protagonista es la que forman los recién casados Shane y June Brown (Vincent Gallo y Tricia Vessey, respectivamente), los cuales llegan a París de luna de miel. O eso cree June. Lo cierto es que Shane trabajó en el pasado con Léo y Coré y es  consciente de que empieza a desarrollar los síntomas de la misma enfermedad que sufre Coré... ~~> tomado de El Cinéfago de la Laguna Negra.

 [...]Trouble Every Day no es una película que se atañe a la estructura tradicional del cine de género: no explota el miedo sorpresivo ni la intranquilidad efusiva del espectador. Prefiere enfocarse en el horror de la concreción de los impulsos incontrolables del ser; la extrapolación del sexo, el amor y el deseo hasta deformar por completo sus nociones originales. El conflicto interno agarra forma no solo cuando vemos gráfica y tortuosamente a Coré mordisqueando y engullendo los labios de su vecino, chupándole la sangre que sale a borbotones de su cuello, metiéndole de forma juguetona los dedos en las heridas; sino en la consecuente rigurosa imposibilidad de contacto y emoción humana de una enfermedad que necesita de ellos para manifestarse. ~~> tomado de Cinema Maldito

Música de Tindersticks

 Trouble Every Day is an erotic horror film directed by Claire Denis and written by Denis and Jean-Pol Fargeau. It stars Vincent Gallo, Tricia Vessey, Béatrice Dalle and Alex Descas. American couple Dr. Shane Brown and his wife June go to Paris supposedly for their honeymoon. In reality Shane has travelled to Paris in order to hunt down neuroscientist Dr. Léo Sémeneau and his wife Coré, who he once knew and was obsessed with.

*English subs for French-spoken parts only.

DVD rip de LittleAfterAll (KG)

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Claire Denis en Arsenevich 

06 abril 2017

Noel Black - Pretty Poison (1968)

Inglés | Subs: Castellano/English/Français (muxed)
89 min | x-264 mkv 1024x556 ~> 1024x578 | 3100 kb/s | AC3 192 kb/s | 23.97 fps
2,10 GB
Un maravilloso veneno
Dennis Pitt, un joven psicótico sale de la cárcel después de cumplir condena por complicidad en un asesinato y se va a vivir a un pequeño pueblo de Nueva Inglaterra. Una vez allí conoce a una joven de apariencia normal pero que al poco tiempo resulta ser peor que él.
Dennis (Perkins) se las arregla para enamorar a Sue Ann, una ingenua joven y convencerla de que es un agente de la CIA en una misión especial. Para seducirla no se necesita mucho más que una noche iluminada por la luna y una sustancia química. Pero a medida que transcurre la película comienzan a aparecer cosas que producirán una alteración en esta dinámica, afectando el curso del resto de la historia. Pero decir más arruinaría la sorpresa de este film, casi un clásico de culto. ~~> Tomado de Culturalmente Incorrecto
 Easygoing but psychotic Dennis (Anthony Perkins) is released from jail, where he has served a sentence for his complicity in a suspicious death. Wandering through a small, working-class New England town, Dennis befriends apparently normal high school A-student Sue Ann (Tuesday Weld). He fills her head with lies about his imaginary career as a secret agent. She is thrilled, and makes up her mind to join him in his further adventures. This jet-black "who's manipulating who?" seriocomedy was adapted by Lorenzo Semple Jr. from Stephen Geller's novel She Let Him Continue.
See review in Slant Magazine 
DVD rip de endrju (KG)

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04 abril 2017

Ursula Meier - L'enfant d'en haut (2012)

Francés | Subs: Castellano/English (muxed)
93 min | x-264 720x568 ~>1024x578 | 1850 kb/s | 192 kb/s AC3 | 25 fps
1,33 GB
 La hermana
Todos los días, Simon, de doce años, toma el teleférico hasta las montañas, en donde las pistas de esquí están colmadas con el ajetreo y el bullicio de los turistas de invierno. Él revisa los guardaropas del hotel y los vestuarios buscando algo de comer en las mochilas, pero lo que a él realmente le interesa son los esquís que puede revender en efectivo.
Cada vez que habla con los turistas o el personal del hotel, les dice que sus padres murieron en un accidente de coche y que él vive solo con su hermana. Louise, la joven que vive en el apartamento en el valle y que sabe poco de lo que Simon hace durante el día. Su extraña relación alterna entre las peleas y la ternura...
    Pesan sobremanera las referencias en el segundo largometraje de Meier. La mirada y narrativa evocan de forma instantánea al cine de Jean-Pierre y Luc Dardenne (Le gamin au vélo). Composición de planos, temática y ese halo agridulce con que el se recubre a preadolescentes desnortados tan propios de los hermanos belgas. Es probable, además, que la analítica del guión —firmado por Antoine Jaccoud y la propia directora  — deje como veredicto una insuficiente profundidad. Pese a esta sensación de paramnesia y cierta sencillez, el paso de metraje logra captar la atención del espectador, ante todo, por la solidez en la dirección y el carisma del joven Kacey Mottet Klein (Simon). Meier no se recrea en estridencias o las posibilidades visuales del paraje donde se desarrolla. Va al grano y a través de la resolución de pequeños misterios logra mantener en alza el interés. Secuencias como la desarrollada en el dormitorio de esa hermana tan particular (Léa Seydoux) o el bellísimo plano subjetivo final, son un fiel reflejo del mensaje que intenta extrapolar Meier. L’enfant d’en haut es más que el típico título neorrealista sobre la infancia desprotegida en la Europa desarrollada. Es la historia de un niño que quiere dejar de ser un hermano o un padre a destiempo. Un niño que solo quiere una madre. ~~> Emilio Luna.

DVD rip bajado de un tracker ruso
Remuxeado sin la BS rusa 

 Sister 
Every day, twelve-year-old Simon takes the cable car up to the mountains where the slopes bristle with the hustle and bustle of winter season tourists. He pokes about in hotel wardrobes and changing rooms looking for something to eat in rucksacks, but what he’s really after are skis that he can turn into cash.
Whenever he talks to holidaymakers or hotel staff, he tells them that his parents died in a car accident and that he lives alone with his sister. Louis, the young woman who lives in the apartment in the valley has no idea what Simon gets up to all day long. Their odd relationship alternates between quarrels and tenderness.
  Ursula Meier sets her second feature-length drama against the backdrop of a popular tourist destination in the Alps. From the broad, anonymous mass of people, she has distilled the story of one child who believes he has found a way to offset his breadline existence. This portrait of a boy on the brink of puberty, poised between deceit and an unquenchable need for love and tenderness, is at the same time an exploration of the contradictions and hidden depths of an ostensibly prosperous world

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Ursula Meier en Arsenevich

L'enfant d'en haut (2012)

01 abril 2017

Monte Hellman - Two-Lane Blacktop (1971)

Inglés | Subs: Castellano/English/Français/PT/RU (muxed)
102 min | x-264 mkv 1280x544 ~> 1280x640 | 4129 kb/s | AC3 192 kb/s | 23.97 fps
3,09 GB

Diez (en realidad dieciseis) razones por las que amo Two-Lane Blacktop ~~> por Richard Linklater

1. Porque es la más pura road-movie estadounidense de todos los tiempos.

2. Porque es como una película de autocine dirigida por un director de la Nouvelle Vague.

 3. Porque lo único que puede entrometerse entre un chico y su obsesión por los autos es una chica, y Laurie Bird desarma perfectamente la unidad entre el Conductor, el Mecánico y su auto.

4. Porque Dennis Wilson lleva a cabo la mejor interpretación jamás realizada... por un baterista.

5. Porque James Taylor parece un refugiado salido de una película de Robert Bresson.

6. Porque hubo una vez un dios llamado Warren Oates que caminó por la Tierra.

7. Porque hay una larga controversia sobre quién lleva realmente las riendas en esta película. Hay diferentes posiciones. Algunos dicen que es el Chevy modelo ´55; algunos dicen que es el GTO. Pero yo soy un "hombre Goat", tengo un GTO—'68.

8. Porque tiene el final más puramente cinematográfico de la historia del cine.

9. Porque es como un western. Los tipos son como los viejos pistoleros, listos para desenfundar la pistola más rápida del pueblo. No hablan de viejos glorias, sino de viejos autos que tuvieron.

10. Porque Warren Oates tiene un sweater de casimir diferente para cada ocasión. Y, por supuesto, la barra de tragos en el baúl.

11. Porque a diferencia de otras películas de aquel momento, sobre la diseñada alineación de la cultura de las drogas y las protestas contra la guerra, esta película es sobre la alienación del resto, como si The Americans de Robert Frank tomase vida.

12. Porque Warren Oates, como el GTO, pide una hamburguesa y un [analgésico efervecente] Alka Seltzer, y dice cosas como “Todo está yendo muy rápido y no lo suficientemente rápido”.

13. Porque es tanto la última película de lo ´60 –aunque sea de 1971- como la primera de los ´70. Ya saben, esa grandiosa época de películas estilo “¿Cómo demonios llegaron a hacer esa película en el sistema de estudios/ Hollywood nunca haría eso hoy”.  

14. Porque los motores nunca sonaron mejor en una película.

15. Porque estos dos jóvenes en su viaje a ningún lado realmente no saben de qué hablar. El Conductor realmente no conversa cuando está al volante, y el Mecánico realmente no habla cuando está trabajando en el auto. Así que, antes que nada, estamos frente una experiencia visual, atmosférica. Ver esta película correctamente implica ser absorbido por ella.

16. Y, sobre todo, porque Two-Lane Blacktop sostiene todo el tiempo su idea. Y eso es raro en este mundo; una película completamente honesta.

Traducción: Sebastián Santillán

Ten (sixteen, actually) Reasons I Love
Two-Lane Blacktop By Richard Linklater

01   Because it’s the purest American road movie ever. 

02   Because it’s like a drive-in movie directed by a French new wave director. 

03   Because the only thing that can get between a boy and his car obsession is a girl, and Laurie Bird perfectly messes up the oneness between the Driver, the Mechanic, and their car.

04   Because Dennis Wilson gives the greatest performance ever . . . by a drummer. 

05   Because James Taylor seems like a refugee from a Robert Bresson movie, and has the chiseled looks of Artaud from Dreyer’s The Passion of Joan of Arc.

06   Because there was once a god who walked the earth named Warren Oates.

07   Because there’s a continuing controversy over who is the actual lead in this movie. There are different camps. Some say it’s the ’55 Chevy, some say it’s the GTO. But I’m  Goat man, I have a GTO—’68.

08   Because it has the most purely cinematic ending in film history.


09   Because it’s like a western. The guys are like old-time gunfighters, ready to outdraw the quickest gun in town. And they don’t talk about the old flames they’ve had, but rather old cars they’ve had. 

10   Because Warren Oates has a different cashmere sweater for every occasion. And of course the wet bar in the trunk. 

11   Because unlike other films of the era, with the designer alienation of the drug culture and the war protesters, this movie is about the alienation of everybody else, like Robert Frank’s The Americans come alive.

12   Because Warren Oates, as GTO, orders a hamburger and an Alka-Seltzer and says things like “Everything is going too fast and not fast enough.”

13   Because it’s both the last film of the sixties—even though it came out in ’71—and also the first film of the seventies. You know, that great era of “How the hell did they ever get that film made at a studio?/Hollywood would never do that today” type of films.

14   Because engines have never sounded better in a movie.

15   Because these two young men on their trip to nowhere don’t really know how to talk. The Driver doesn’t really converse when he’s behind the wheel, and the Mechanic doesn’t really talk when he’s working on the car. So this is primarily a visual, atmospheric experience. To watch this movie correctly is to become absorbed into it.

16   And, above all else, because Two-Lane Blacktop goes all the way with its idea. And that’s a rare thing in this world: a completely honest movie.

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 ¿Un dios que caminó la tierra?